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“石渠寶笈特展”第二期正在故宮博物院展出，與第一期的熱鬧相比，場面已經冷清了很多，但它的價值并不因觀眾的多寡而稍減。名畫背后的故事也同樣蕩氣回腸，比如古畫《重屏會棋圖》。

古畫《重屏會棋圖》卷(絹本設色，縱40.3厘米、橫70.5厘米)本無作者名款，《石渠寶笈初編》著錄為五代南唐周文矩真跡。上個世紀八十年代，徐邦達先生確定舊作唐代韓滉的《文會圖》卷(故宮博物院藏)為周文矩的《琉璃堂人物圖》卷的前半部分(圖2)，就線條功力相比較，所謂周文矩的《重屏會棋圖》卷實際上是北宋摹本。這件作品在表面上畫的是宮廷里的弈棋活動，然而其內涵告知我們絕非如此簡單。

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畫中人物：卷中四人知是誰？

周文矩是南唐翰林圖畫院的待詔，句容(今屬江蘇南京)人，他以畫藝侍奉李家三代王朝。其畫藝得自唐代周昉的仕女畫。后主李煜以周文矩《南莊圖》進貢宋廷，說明李煜和宋廷都青睞其畫。北宋《宣和畫譜》將周文矩歸在宋代人物畫之首，體現了宋徽宗對其人物畫的推崇程度。周文矩畫藝廣博，除了擅長畫仕女和表現皇室生活之外，還長于畫界畫、山水畫、佛像和歷史故事等。

面對古代宮廷畫家的作品，我們只要能查考出其繪制的大概時間，往往會發現有著特殊的宮廷政治背景。如根據《重屏會棋圖》卷中人物的排序，可以推斷出周文矩繪制原圖的大致時間。依照畫中四個人胡須的多寡可斷定其長幼，居中戴高冠觀棋者是李中主璟，與他同榻觀棋者是二弟晉王景遂，其位置于“一字并肩王”，李璟左側對弈者為三弟齊王景達，其對手則是幼弟江王景逿。根據唐宋和明清座次“尚左尊東”的儀規，他們四人十分有序地分坐在兩張榻上，以觀棋者為序，左為李璟即主位、右為景遂即次主位，弈棋者左為景達即第三位、右為景逿即第四位(圖3)。這種繪畫布局恰恰是李璟設定的諸弟繼承王位的順序。原件具體繪制的時間可從景逿和景遂身上得到答案，畫中的幼弟景逿(938-968年)無須，正處于弱冠之時，次年七月，景遂被殺。因此，該圖約繪于958年左右，不會晚于景遂被殺之月。

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繪制背景：本為粉飾南唐的殘酷宮斗

在公元958年之前的南唐是個什么情形呢？唐末至五代，地方割據勢力造成大半個中國處在亂政之中，在南唐周邊國家，為爭奪或保持朝廷的政治權利和經濟利益，父子、兄弟相弒的血光事件屢屢發生，這不可能不對南唐政權有所震動。

南唐中主李璟是一個膽怯加謀略的國主，他系李昪長子，943-961在位。他內憂政變、外患強敵，不敢有所作為，常常要做出不愿意當皇帝的姿態，給諸弟以希望。他雖有開疆擴土之志，但攻打閩、湘失利，國勢已見衰微，北方后周的實力日益強大，對南唐政權構成了嚴重威脅。李璟擔心元子弘冀尚小，六子煜才七歲，而自己三個弟弟的實力不斷增強。為防止諸弟謀反，李璟多施柔軟之策，對他們不斷封地提職。保大元年(943)，他改封其弟景遂為燕王、景達改封鄂王、改封景逿為保寧王，他為了繼續穩住這幾個兄弟，采用了特殊的政治手段：“宣告中外，以兄弟相傳之意。”(《南唐書》卷二)他還帶著諸弟到李昪陵前立誓依次即位。保大五年(947)立景遂為太弟，并詔令自己的元子弘冀也不得繼承景遂之位。交泰二年(959)七月，弘翼一怒之下毒殺了景遂，但于是年九月因驚恐而亡。最終即位者，是在昏昏然中被推上后主寶座的李煜。