“我們面對的不是更年輕的作家，而是全體有書寫能力的人民。什么叫人民戰(zhàn)爭的汪洋大海？這就是了。”這是2000年作家王朔為首屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)獎寫下的話，16年后這些話再次出現(xiàn)在《網(wǎng)文新觀察》電子刊的創(chuàng)刊號里，他的預(yù)言已被網(wǎng)絡(luò)寫作證實。

4月11日，上海首份網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評電子刊物《網(wǎng)文新觀察》上線，主編是上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會長、作家陳村，他在編后記中寫道：“仿佛奇跡，算上美國和中國的臺灣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也僅僅二十余年歷史，寫作、傳播和閱讀發(fā)生翻天覆地的變化。在文學(xué)的人民性的屬性上，它壓倒以往任何一個時代……我們在猜想網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長空間……我們有興趣繼續(xù)關(guān)注它的成長，愛惜它的美顏。”

作家陳村向澎湃新聞記者介紹，2014年上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)成立后希望對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有比較好的批評。事實上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與批評界一直是處于分裂的狀態(tài)，由于傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)不同等諸多原因，文學(xué)批評家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本上處于失語狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)作協(xié)的成立、高校網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作班的設(shè)立，預(yù)示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)野蠻生長時代的尾聲，與此同時網(wǎng)文批評的跟進也代表著當(dāng)下文學(xué)批評家對網(wǎng)文的理解與“平視”。

刊物第一期就拿剛火了一把的《羋月傳》開刀：為什么“宮斗”如此吸引人？好看，爽。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界里，好看是最大的道德，也是最核心的評價標(biāo)準(zhǔn)，改編成電視劇作為大眾通俗文藝產(chǎn)品后，亦然。……更深層的心理動因則是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作是一個為讀者造夢、帶受眾入夢的過程。所謂將白日夢進行到底，YY是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)包括大眾通俗文藝的最基本的特征之一。

題材類型化、內(nèi)容模式化、創(chuàng)作水準(zhǔn)有待提高等等一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的短板，傳統(tǒng)文學(xué)同樣是漢字人話，為什么那么需要“被批評”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就鮮有批評家碰觸呢？

“對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注的少。通常批評家很少批評通俗文學(xué)，通俗文學(xué)交給大眾批評，用自己的閱讀、用腳批評。”陳村進一步分析，“其次可能因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是海量的，無從說起，拿傳統(tǒng)文學(xué)舉例，批評家的思路比較清晰可以橫向、縱向比較，而網(wǎng)文批評家如果不知道它從哪兒來、前后左右的關(guān)系，批評起來就很茫然。此外，一部網(wǎng)文可以非常長，看兩三百萬字寫個兩三千字一般人會覺得虧了。但事實上對于文學(xué)作品的判斷好壞，有時候未必要全部看完，全部看完是編輯的工作，想判斷它的好壞未必需要完整閱讀，選段看效率會更高。”

陳村認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差距主要原因是制作方面，“古今中外沒有人能持續(xù)地，每天一萬字地寫作，同時又保持質(zhì)量。除非是用演義的手法將別的作品再創(chuàng)造，比方說書，這樣可以做到，但這樣的不足之處在于把文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)變成了說話的標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)讓我們的當(dāng)代文學(xué)發(fā)生了一個巨大的變化，可能很多人都沒注意到，就是我們又回到了講故事的傳統(tǒng)，告別了純文學(xué)的題材、形態(tài)，回到了以前老百姓《三言二拍》、連臺本戲似的呈現(xiàn)方法，一集集、有很強的故事性，就跟我們看美劇、英劇一樣。”

陳村是接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最早的傳統(tǒng)文學(xué)作家，1999年榕樹下網(wǎng)站正式成立時他便任職藝術(shù)總監(jiān)一職。玄幻、官場、言情……他都看過，但他表示自己看東西有潔癖，不能接受文字很差的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中《鬼吹燈》《明朝那些事兒》不錯，相對來說后者更好。

在《網(wǎng)文新觀察》里，對榕樹下，陳村也沒放過：“我們第一期登的就是榕樹下歷史資料，連他們都沒有網(wǎng)上原始資料了。簡直豈有此理，怎么可以歷史都不保留。”

對于年輕的網(wǎng)文讀者來說，榕樹下是一個太遙遠的名字 。榕樹下在1999年以前一直為個人主頁，算是比較早用一個專門的網(wǎng)站來做文學(xué)的，以前打開榕樹下后面跟有一串很長的標(biāo)語：全球中文原創(chuàng)作品網(wǎng)。

陳村解釋了為何創(chuàng)刊號要點榕樹下的名：“這個網(wǎng)站曾不可一世，占有早期中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的份額，熱愛寫作的網(wǎng)友紛至沓來，本刊主編、副主編曾沉溺于它的論壇。安妮寶貝、寧財神、李尋歡、地主、趙波、黑可可等是它員工中響亮的名字，只可憐那個屢敗屢戰(zhàn)的創(chuàng)始人朱威廉先生洗去文學(xué)幻想成為成功的餐廳老板。當(dāng)年中國的一線作家們曾列隊為初生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、為文學(xué)青年瀟灑站臺。當(dāng)年網(wǎng)速奇慢，收費賊貴，網(wǎng)頁上的圖片往往只有指甲蓋大小，令人哭死。往事如煙，勾回星星點點也是一個紀(jì)念。但因保存不善，大多數(shù)資料已散佚。”

然而如今的榕樹下幾經(jīng)易主，從貝塔斯曼到盛大，最終滑入閱文集團的軌道，當(dāng)年的文藝特色卻愈漸稀薄，“我很早就跟侯小強說過：你們現(xiàn)在收購那么多網(wǎng)站，本來的意思是消滅對手，把潛在對手買過來，但買過來之后你又不給分工，那么內(nèi)容重合的網(wǎng)站之間很容易互相挖墻腳，互相之間的這種競爭是很奇怪的。榕樹下幾經(jīng)轉(zhuǎn)折到盛大最后到閱文手里，近幾年就看不到他們的動靜了，只有首歌蠻好聽，叫《當(dāng)年榕樹下》。”

除了批評之外，《網(wǎng)文新觀察》還兼具著關(guān)注現(xiàn)狀、追蹤歷史、推薦作者的使命。如何捕捉海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里瞬息萬變的浪濤？陳村表示，“我們不是要給大家看當(dāng)紅的東西，紅不紅跟我們沒關(guān)系，我們關(guān)注的是持續(xù)一段時間文學(xué)現(xiàn)象、某些有特色的作者、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史。我們的立場是開展文學(xué)批評以促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，與網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會設(shè)立的情況一樣，我們是拒絕商業(yè)力量左右我們。”

對于刊物的未來發(fā)展陳村表示并無太多計劃，會隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的演變而調(diào)整。雖然他承認網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)的人民性，但他同時也說：“可以鼓勵一個人創(chuàng)作，但千萬別鼓勵別人當(dāng)一個作家。我是作協(xié)發(fā)展會員委員會的主任，審批作家申請的時候最怕聽到就是‘我熱愛文學(xué)已經(jīng)幾十年了’這種話，你看到他的時候就會覺得不對勁，一定是被什么耽誤了。比方說一個男的，老婆拿了年終獎就跟老婆說：‘錢拿出來我去印本書。’小孩子寫得好可以說，但我絕對不鼓勵或者保證他能成為作家。”

最后陳村透露，兩個月后的第二期電子刊會做起點中文網(wǎng)的歷史，老讀者可以期待回顧那些年我們追過的大神。