編者按：

　　在我市全景拍攝，反映西部精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧工作成效的電視連續(xù)劇《苦樂(lè)村官》作為一部弘揚(yáng)主旋律，傳遞正能量的農(nóng)村題材電視劇，該劇將鏡頭聚焦在西部一個(gè)小山村，通過(guò)村里那些小人物在小環(huán)境中的矛盾，揭示了扶貧攻堅(jiān)這一重大行動(dòng)中的困境與出路。9月25日該劇在央視電視劇頻道首播后，劇情獲大眾一致好評(píng)，熱度節(jié)節(jié)攀升，隨之相繼在云南衛(wèi)視、山西衛(wèi)視及中央電視臺(tái)一套播出。該劇的熱播，在我市文學(xué)藝術(shù)界中反響強(qiáng)烈，部分專(zhuān)家學(xué)者還從多個(gè)層面、多個(gè)視角對(duì)《苦樂(lè)村官》予以品評(píng)。現(xiàn)摘編部分觀后感予以刊發(fā)，以饗讀者。

農(nóng)村扶貧劇 熒屏勁吹“天水風(fēng)”

——電視連續(xù)劇《苦樂(lè)村官》觀后感

（電視劇《苦樂(lè)村官》劇照）

為青年一代指明人生發(fā)展的正確方向

　　□王翠斌

　　起初觀看電視劇《苦樂(lè)村官》是因?yàn)榧亦l(xiāng)情結(jié)，熟悉的山水和風(fēng)土人情。看了之后，才切身感受到這部清新時(shí)尚、貼近生活，充滿現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義色彩的農(nóng)村題材劇，值得一看。

　　《苦樂(lè)村官》是以貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記視察甘肅的重要指示，以當(dāng)?shù)剞r(nóng)村發(fā)生天翻地覆的變化為總體背景，在保證以“精品為王,內(nèi)容為先”的前提下，立足以唯美時(shí)尚的理念，徹底顛覆中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)村概念，而打造的一部充滿青春時(shí)尚的農(nóng)村劇。整部戲洋溢著時(shí)尚、青春和浪漫的氣息，充滿了積極向上的正能量。這樣站位高遠(yuǎn)的題材立意，有享譽(yù)全國(guó)的伏羲、女?huà)z、軒轅的三皇故里和麥積山這個(gè)拍攝大背景，再加之許多老戲骨和高顏值演員的傾情出演，讓這部劇有看頭，也有想頭。

　　這部電視劇有看頭，自然是劇情演繹跌宕起伏，人物塑造惟妙惟肖；有想頭，我認(rèn)為是聰明有趣的楊支書(shū)、知曉大義的萬(wàn)喜奶奶、還有這幫有理想的青年男女，都懷著一顆改變現(xiàn)狀，造福大家，引領(lǐng)潮流，推動(dòng)進(jìn)步和公平正義的心，結(jié)局的完美收官，為當(dāng)下彷徨的青年一代指明了人生發(fā)展的正確方向。

　　習(xí)近平總書(shū)記提出的“扶貧先扶志”“扶貧必扶智”“精準(zhǔn)扶貧”等扶貧方略，在《苦樂(lè)村官》里得到了充分體現(xiàn)。本土歌手萬(wàn)喜出名后，被楊支書(shū)從枝頭鳳凰拉到了村里“雞窩”，被迫當(dāng)了村官。無(wú)可奈何的萬(wàn)喜下了決心，本想在村里大干一場(chǎng)幫助大伙脫貧致富，沒(méi)想到鄉(xiāng)親們根本不想改變現(xiàn)狀，只想利用他的名氣多要點(diǎn)救濟(jì)款。萬(wàn)喜不愿當(dāng)個(gè)“要飯”村官，他頂住壓力大力發(fā)展特色農(nóng)牧業(yè)，卻遭遇種種困難與挫折。最終，在萬(wàn)喜的帶領(lǐng)下，大伙心往一處想，勁往一處使，最終實(shí)現(xiàn)脫貧致富，他也成為鄉(xiāng)親們認(rèn)可的村官。

　　扶貧工作正是需要這樣的效果，一些原本目光短淺的農(nóng)民被帶動(dòng)起來(lái)，成為致富能手，他們的“志向”被成功扶起。眼下，生活的確是變好了，可為何參與精準(zhǔn)扶貧的干部仍會(huì)抱怨，這么好的政策卻很難扶得起那些依然貧困的人，歸結(jié)于一點(diǎn)，那就是缺少人生的正確方向。

　　在我們的生活里，如果有一股清新的風(fēng)吹著，有一汪清凈的水潤(rùn)澤，有一種無(wú)形的力量牽引，生活何愁不小康。《苦樂(lè)村官》我感覺(jué)正是這樣的風(fēng)，這樣的水和力量。

小康不小康 關(guān)鍵看老鄉(xiāng)

　　□馬太平　　

　　眷戀的土地 回家的夢(mèng)

　　一位懷揣歌星夢(mèng)想的農(nóng)村青年，獨(dú)自在城市創(chuàng)下一片天地，成為知名歌手，按理說(shuō)這樣走出去的有志青年，已經(jīng)算得上是“日進(jìn)斗金”了，卻被老支書(shū)忽悠回到家中帶領(lǐng)全村人致富。盡管《苦樂(lè)村官》劇中演繹老支書(shū)騙回萬(wàn)喜幾經(jīng)坎坷，用盡了手段，但真正促使他回家的，卻是那濃濃的鄉(xiāng)情與他心中時(shí)刻眷戀的土地，那里有親人、有回憶、更有歡樂(lè)。歷經(jīng)坎坷帶領(lǐng)村民致富既告訴了我們“小康不小康，關(guān)鍵在老鄉(xiāng)”又告訴了我們別忘了眷戀的土地、回家的夢(mèng)。

　　懶是表面 鄉(xiāng)土文化是內(nèi)涵

　　電視劇《苦樂(lè)村官》中紅祥村村民懶惰的背后，卻時(shí)刻釋放著這片土地文化的富有。這就不免讓我對(duì)年年坐等救濟(jì)款的尖尖棍要寒磣幾句了，“都等著領(lǐng)救濟(jì)了，還不忘家里掛那么多字畫(huà)。”這種驚訝?wèi)?yīng)該是我們天水這片土地的特有，也是紅祥村的富有。天水自古以來(lái)文脈鼎盛，“家家有字畫(huà)，人人愛(ài)字畫(huà)”更是經(jīng)久不衰。導(dǎo)演抓住這一地域特性，給觀眾埋下伏筆，卻又給了觀眾一個(gè)遐想的空間。給了觀眾一種啟迪，又給了觀眾一種自信。這種自信便正是所謂的“文化自信”，它讓你記住的不是一位演員，而是這一村落的靈魂，這座城市的嬌嬈與可愛(ài)。

　　只有接了地氣 才能大放異彩

　　脫離群眾，脫離生活是許多影視題材的失敗所在，沒(méi)有靈魂的劇作，缺少的不僅僅是實(shí)際生活。沒(méi)有一片富饒的土壤，鄉(xiāng)土題材顯現(xiàn)不出它的質(zhì)樸與可愛(ài)。然而《苦樂(lè)村官》一劇，從平淡的開(kāi)局到圓滿的結(jié)尾，如拉家常一般娓娓道來(lái)，雖然沒(méi)有太多的大起大落，沒(méi)有太多的跌宕起伏。但卻寫(xiě)出了致富的艱辛，演出了圓滿的愛(ài)情，更演出了質(zhì)樸的鄉(xiāng)土。演出了一座多彩的城市，更演出了一種接地氣的獨(dú)特文化。以一種真實(shí)的生活寫(xiě)照，演繹出隴上天水在非凡的時(shí)代背景下，緊跟“富民興隴”步伐，從貧窮奔向小康，走向富裕，用愚公移山的精神不斷奏響致富凱歌。與其說(shuō)紅祥村走上富裕離不開(kāi)萬(wàn)喜，不如說(shuō)他們離不開(kāi)這個(gè)放歌的時(shí)代。與其說(shuō)《苦樂(lè)村官》因?yàn)榻恿说貧猓蠓女惒剩欢葻嵊常蝗缯f(shuō)“小康不小康，關(guān)鍵看老鄉(xiāng)。”

　　用身邊的事 說(shuō)身邊的人

　　□趙三娃　　

　　“村官”在當(dāng)下社會(huì)也算是一個(gè)熱點(diǎn)名詞，也具有新的時(shí)代性和典型性。中國(guó)社會(huì)在城鄉(xiāng)一體化的發(fā)展過(guò)程中，村官的使命、責(zé)任與定位直接決定著一個(gè)農(nóng)村是否能夠從真正意義上脫貧致富、跨越升級(jí)。在甘肅省天水市全景拍攝，并由資深演藝人員傾心打造的這部新時(shí)代的“真情、純情、可情”之大劇——《苦樂(lè)村官》有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義和全新視角沖擊。

　　《苦樂(lè)村官》主角萬(wàn)喜的性格塑造和人物情節(jié)的設(shè)計(jì)是此劇大獲成功的主要原因之一。一部戲劇或電視劇有沒(méi)有良好的情節(jié)，尤其是有沒(méi)有情節(jié)的多樣性，直接決定著劇作藝術(shù)魅力的高低。意外出名的農(nóng)民歌手萬(wàn)喜，并不是心甘情愿地去當(dāng)村官，電視劇在開(kāi)篇用了多集要把名人萬(wàn)喜拉到“村官”的崗位上，如果沒(méi)有萬(wàn)喜奶奶(斯琴高娃扮演)的配合，如果沒(méi)有萬(wàn)喜的孝道，恐怕這個(gè)村官是無(wú)法上任的。為了逃離，主人公萬(wàn)喜可謂花了心思，也利用了與梅花的感情，試想，任何一個(gè)脫離農(nóng)村已經(jīng)5年的明星人物，要回到貧困落后、靠救濟(jì)款過(guò)活的農(nóng)村，首先面臨的是思想上的斗爭(zhēng)。

　　恰恰，這部電視劇就是把這樣一個(gè)萬(wàn)喜的情感用“真實(shí)可感、自然流露、純潔現(xiàn)實(shí)”展示出來(lái)。眾所周知，曾經(jīng)的樣板戲的人物塑造是單一的、神圣的、脫離群眾性的，《苦樂(lè)村官》卻能夠給觀眾一個(gè)“身邊的人”講述“身邊的事”，是活生生的，現(xiàn)實(shí)可感的，是可以模仿和親近的。

　　沒(méi)有多樣性就沒(méi)有藝術(shù)魅力。情節(jié)來(lái)自于生活中的矛盾斗爭(zhēng)，復(fù)雜的生活內(nèi)容為小說(shuō)、影視作品的情節(jié)多樣化、深刻化提供了可能，讓作品真正反映了時(shí)代氣息。《苦樂(lè)村官》中萬(wàn)喜，以及杏花等多個(gè)人物的設(shè)計(jì)與展現(xiàn)都是在觀眾身邊能夠一下子就可以找到的，看過(guò)的人都有一種身份的認(rèn)同感，這是一部電視劇走向觀眾、走向成功的關(guān)鍵。

　　習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的講話中指出：“為人民抒寫(xiě)、為人民抒情。緊跟時(shí)代發(fā)展，把握人民對(duì)文藝作品質(zhì)量、品味、風(fēng)格等的期盼，創(chuàng)作生產(chǎn)更多人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品，推動(dòng)人民精神文化生活不斷邁上新臺(tái)階。”而正在熱播的《苦樂(lè)村官》就是一部以精準(zhǔn)扶貧為主線的喜聞樂(lè)見(jiàn)之作，以人民身邊的當(dāng)下生活為背景，為人民的大事——“脫貧致富”鼓與呼，不愧為一部影視大作。

一部西部鄉(xiāng)村的愛(ài)情變奏曲

　　□白峰　　

　　一部電視劇要有熱度、有溫度，還要有力度，就少不了劇中的愛(ài)情。

　　這不，剛在中央電視臺(tái)首播的反映西部農(nóng)村村官精準(zhǔn)扶貧故事的電視劇《苦樂(lè)村官》也是以鄉(xiāng)村愛(ài)情為主線，緊緊地把一位村官的苦與樂(lè)表現(xiàn)得淋漓盡致，更是細(xì)致地把鄉(xiāng)村農(nóng)民的生活躍然銀屏。

　　當(dāng)然，電視劇《苦樂(lè)村官》主要還是講述了農(nóng)民歌手萬(wàn)喜被選為村官并帶領(lǐng)村民脫貧致富的故事，該劇生動(dòng)地表現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民在社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)中，勤勞致富奔小康的時(shí)代風(fēng)貌。這里的愛(ài)情圍繞著村官萬(wàn)喜展開(kāi)，一開(kāi)始，老支書(shū)想辦法把他從城里“搶”回來(lái)為農(nóng)村發(fā)展做些事的時(shí)候，就因?yàn)?ldquo;娃娃親”的事糾纏在了一起，讓故事從開(kāi)始就進(jìn)入了角色。另外，因?yàn)槊坊ê湍赣H在萬(wàn)喜作為民歌歌手的記者見(jiàn)面會(huì)上，抖出了與萬(wàn)喜之間的親事，一下子讓萬(wàn)喜成為了當(dāng)今“陳世美”，這種“抖包袱”的體裁結(jié)構(gòu)形式，讓故事更具吸引力。

　　事實(shí)上，這種愛(ài)情根本沒(méi)有結(jié)束。本來(lái)萬(wàn)喜對(duì)梅花沒(méi)有感覺(jué)，更無(wú)愛(ài)，而梅花卻癡癡地愛(ài)著萬(wàn)喜，可萬(wàn)喜卻與其舊戀人杏花之間依然糾纏不清，甚至是扯不斷理還亂。尤其是當(dāng)萬(wàn)喜將一門(mén)心思放在農(nóng)村發(fā)展事業(yè)過(guò)程中時(shí)，杏花也是自始至終護(hù)著萬(wàn)喜，遇到村里有人與萬(wàn)喜生事，總是杏花出來(lái)救駕，這其中還是有愛(ài)情的。

　　就在事情發(fā)展過(guò)程中，萬(wàn)喜卻慢慢發(fā)現(xiàn)梅花心底善良，因?yàn)榇謇锕鹿牙先说氖拢偸敲坊ㄔ趲椭颐坊m然愛(ài)著萬(wàn)喜，但卻從不打擾萬(wàn)喜，她不像萬(wàn)喜那樣敢愛(ài)敢恨，而是將愛(ài)默默放在心底。正因如此，梅花與萬(wàn)喜之間就多了一些阻礙，一會(huì)兒是母親的阻攔，一會(huì)兒是趙友寶追求梅花，以及駐村干部喬葉在梅花與萬(wàn)喜之間造成的障礙，都讓萬(wàn)喜與梅花的愛(ài)無(wú)法更好的溝通，更好的表白。

　　或許，如此曲折動(dòng)人的愛(ài)情，才讓《苦樂(lè)村官》更具吸引力，并且有了電視劇的溫度和力度。最終，當(dāng)然有情人終成眷屬，萬(wàn)喜與梅花結(jié)婚，而萬(wàn)樂(lè)終于等到了趙友寶的求婚，杏花也得到了小滿的愛(ài)，就連尖尖棍也因勤勞致富獲得了愛(ài)情。

　　這是一部西部鄉(xiāng)村的愛(ài)情戲，更是西部鄉(xiāng)村愛(ài)情的變奏曲。該劇雖然是反映村官的生活，但村官的生活離不開(kāi)愛(ài)，離不開(kāi)老百姓，更離不開(kāi)家，因此，愛(ài)情才是維系《苦樂(lè)村官》的最好東西，也是該劇火爆的最好推手。

　　一部緊扣時(shí)代主題的良心好劇

　　□吳凱飛　　

　　鮮活的思想主題：《苦樂(lè)村官》是一部反映精準(zhǔn)扶貧的農(nóng)村題材的電視連續(xù)劇，主要講述了農(nóng)民歌手萬(wàn)喜被選為村官并帶領(lǐng)村民們脫貧致富的故事。通過(guò)萬(wàn)喜動(dòng)員鄉(xiāng)親們養(yǎng)羊、建育種站再到引進(jìn)自來(lái)水、安裝新路燈、建立電子商務(wù)平臺(tái)、創(chuàng)辦月子度假村、開(kāi)發(fā)主題旅游業(yè)等情節(jié)，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民在社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)中，勤勞致富奔小康的時(shí)代風(fēng)貌。習(xí)近平總書(shū)記在扶貧工作中曾指出：好日子是干出來(lái)的，貧困并不可怕，只要有信心、有決心，就沒(méi)有克服不了的困難。《苦樂(lè)村官》便是對(duì)這一時(shí)代主旨的形象反映。

　　精良的制作團(tuán)隊(duì)：一是專(zhuān)業(yè)。該劇由著名導(dǎo)演、國(guó)家一級(jí)演員白永成執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)編劇并多次獲得國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)的曹銳女士執(zhí)筆。斯琴高娃、劉威、楊昆、顧艷、張磊等老戲骨傾力助陣，并有錢(qián)泳辰、孫嘉璐、王駕麟等青年優(yōu)秀演員傾情演出，這些在影視界極具影響力的演員們的參演，既提高了該劇的觀賞性，又?jǐn)U大了影響力。二是用心。在拍攝地的選擇上，劇中的紅祥村位于麥積山腳下，紅彤彤的果園、綠油油的菜田，黃澄澄的玉米架……無(wú)一不勾勒出西北農(nóng)村一派美好的田園風(fēng)光。另外，該劇在服飾造型上采用大紅大綠等色彩，形象展示了西北農(nóng)民的著衣風(fēng)格，貼近農(nóng)村生活。尤其是人物塑造上，德高望重的老支書(shū)、見(jiàn)過(guò)世面的萬(wàn)喜、善良能干的梅花、潑辣有心計(jì)的杏花等，這些人物性格豐滿立體有個(gè)性，故事情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)緊扣，引人入勝。

　　濃郁的天水元素：景妙。該劇伊始，鏡頭即出現(xiàn)了天水最具代表性的景點(diǎn)——麥積山石窟，感覺(jué)親切的同時(shí)也覺(jué)震撼，還有多次在劇中出現(xiàn)的現(xiàn)代整潔的新農(nóng)村代表平南鎮(zhèn)孫集村。也使人相信，大西北不只有貧困落后的紅祥村，還有現(xiàn)代文明的孫集村；人美。該劇除專(zhuān)業(yè)演員外，一些主要角色由天水人擔(dān)任，他們從容自如的表演，絲毫不遜色于專(zhuān)業(yè)演員，展示了天水人的魅力；語(yǔ)土。劇中出現(xiàn)了一些帶有濃郁西北特色的方言：諸如“屋里”“女子”“碎”等詞，歌曲中借鑒了我市國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目張家川花兒的藝術(shù)養(yǎng)分，讓人覺(jué)得分外接地氣。

　　總之，這是一部極有份量的展示新時(shí)期西部農(nóng)民在社會(huì)主義新農(nóng)村改革和建設(shè)中，勤勞致富奔小康的時(shí)代風(fēng)采的優(yōu)秀電視劇，是一部緊扣時(shí)代主題、展示精準(zhǔn)扶貧成果的良心好劇。

　　農(nóng)村題材劇里的時(shí)代氣息和家園情懷

　　□李三祥　　

　　這是一部在新的歷史條件下，聚焦西部和基層，關(guān)注偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，突顯“三農(nóng)”問(wèn)題和反映精準(zhǔn)扶貧主題的時(shí)代奏鳴曲。

　　《苦樂(lè)村官》在情節(jié)的編排上，把鏡頭聚焦在紅祥村這樣一個(gè)地處僻遠(yuǎn)山區(qū)的小村莊。通過(guò)塑造形形色色的農(nóng)村人物形象和他們身上所折射出來(lái)的人情世態(tài)，結(jié)合時(shí)代命題，讓觀眾在觀看劇情的推移中，感受到一種濃郁的鄉(xiāng)土情懷和地域文化氣息。

　　老支書(shū)楊騰龍和名譽(yù)村主任萬(wàn)喜是正面贊頌的主要人物。為了物色一位能夠?yàn)榇迕窀蓪?shí)事干好事的村主任，摘掉貧困和貧窮的帽子，楊支書(shū)費(fèi)盡周折把萬(wàn)喜騙回村里，讓其當(dāng)上名譽(yù)村主任。他處事的成熟與智慧，讓人覺(jué)得就是一位熟悉農(nóng)村生活，在現(xiàn)實(shí)生活中與群眾呼吸與共的接地氣的能人和好書(shū)記。

　　萬(wàn)喜這一人物形象，是當(dāng)代農(nóng)村生活背景下脫穎而出的新生代青年人中的典型代表。他的才華，他的積極上進(jìn)，還有他對(duì)未來(lái)美好生活的熱情和追求，從他的身上，讓我們看到了老一輩傳統(tǒng)農(nóng)民身上體現(xiàn)出來(lái)的，那種似曾相識(shí)但又融入了更多城市生活元素的東西。這就是新時(shí)期新一代農(nóng)村青年身上，迸發(fā)出來(lái)的那種不同于傳統(tǒng)農(nóng)民的，視野開(kāi)闊且思想前衛(wèi)的時(shí)代氣質(zhì)。

　　該劇中萬(wàn)喜的奶奶可以說(shuō)是一位不可忽視的人物。她在關(guān)鍵時(shí)刻的出場(chǎng)和表現(xiàn)，言行舉止間表現(xiàn)出的深明大義，還有她常說(shuō)的孫子當(dāng)了名譽(yù)村主任，就是她家里也出了官，她在村里人面前就會(huì)把腰桿子挺得更直，以及隨身帶在身上的幾塊銀元，往往能激喚起我們記憶里那些已然漸行漸遠(yuǎn)的生活鏡頭，那是一種飽含深情卻又極富傳統(tǒng)意味的民俗文化與舔犢之情。

　　《苦樂(lè)村官》是一部接地氣的好作品。劇中濃濃的農(nóng)村鄉(xiāng)土氣息，主題音樂(lè)中的極富民族色彩的張家川花兒，鏡頭下當(dāng)?shù)厥煜さ纳顖?chǎng)景和山水景觀，天水西秦腔研究院袁丫丫、馬三虎、謝蛟等當(dāng)?shù)匮輪T的參與客串，還有人物對(duì)話里大量使用的天水當(dāng)?shù)胤窖运渍Z(yǔ)，再加上劉威、斯琴高娃這幾位老戲骨和馬丁、孫嘉璐、顧艷這幾位演藝界名角的出彩表演，讓這部反映精準(zhǔn)扶貧，精準(zhǔn)脫貧主旋律的農(nóng)村題材劇，融合了當(dāng)?shù)匾喳湻e山為代表的旅游景觀。麥積區(qū)紅崖村、秦州區(qū)平南鎮(zhèn)孫集村新農(nóng)村風(fēng)貌和天水市內(nèi)美景人文場(chǎng)面，讓我們?cè)跐鉂獾泥l(xiāng)音里，感受到一種別樣的濃濃鄉(xiāng)情。