書畫印琴四藝皆精之文人大隱周兆頤

胡伯虎

我家和周兆頤家是天水世交，我和兆頦同生于1942年，我6月，他11月，大一點。從小同學，兆頤四歲即能畫虎，被譽為天水神童，于繪畫有很高天賦。但成名卻來源于勤奮，兆頤寫字，繪畫從小就十分認真，－筆一劃，反復練習，追求完美。他每日晨起必練小楷二、三張，七十四歲了仍復如此，而且務求潛心專注，有人打撓，就不寫了。寫字、繪畫常喜一心而為，無人而作。小學時他常照著連環畫臨寫，學校常有他畫的毛主席像，黃繼光、邱少榮等貼在教室里，學校引以為榮。及長，從工筆寫生入手，遍學宋、元、明、清及近代大家名跡，研習傳統七十余年如一日，練就了扎實深厚的傳統筆墨功底，其勤奮吃苦，持之以恒我等遠不及也。於人物、山水、花鳥、走獸、蟲魚等無所不攻，工寫兼長。又精于書法、篆刻，真行草并重。

周兆頤30歲以后畫風漸趨奔放，多從石濤、八大、吳昌碩、齊白石、黃賓虹諸大家精研高逸的格調。書法自晉唐小楷至二王行草，并取王了望、傅青主、王鐸、八大等晚明大家之豐神，熔鑄一爐。以行草見長，兼作篆書，尤擅榜書。其書高古豪邁，如樂似舞，有古曲之風。梅花香自苦寒來，兆頤現任中國美術家協會會員，中國書法家協會員，國家一級美術師。甘肅畫院專業書畫家，高級美術師，甘肅中國畫研究院副院長，甘肅工藝美術大師，中國漢唐詩書畫研究會副主席，中國漢唐詩書畫研究院副院長，甘肅省文史館館員等職。

70年代以來他多次參加了全國美展和書法展，連獲全國工藝美術“百花獎”的銀杯獎、金杯獎，建國30周年省國畫創作一等獎、書法一等獎，首屆敦煌文藝獎等等。曾在日本奈良、大坂兩次舉辦個展。多次赴美國、加拿大、澳大利亞、泰國、香港、臺灣等地展出。作品發表于《美術》、《國畫家》、《美術觀察》、《中國美術選集》、《中國書法選集》、《國際書展選集》等刊物、專集，省內外多種報刊評介甚多。部分作品被中國美術館、八大山人紀念館等多家機構收藏。書作常被做碑刻、匾聯等形式勒懸于名山佳勝處。傳略入編《中國藝術家辭典》、《中國當代國畫家辭典》、《中國當代書法家辭典》等多部辭書典籍。

兆頤不但書畫印有卓越的藝術成就，同時亦是開隴右虞山文人琴風的一代大師，兆頤是中國近代古琴一代宗師吳景略先生的得意門生，少年時期便與吳先生書信來往，吳先生通過書信指導其學習古琴，由于時代原因10年后終于正式拜師，跟隨吳景略先生學習虞山古琴藝術，基于中國文化和藝術功底，對古琴觸類旁通，學業日進，深為景略先生器重，被先生稱之為自己最欣賞的“留學生”，后經景略先生引薦，復向當代古琴大師，査阜西、張子謙、姚丙炎、沈仲章、程午加等名家學習，博采眾長并與自己深厚的家學背景結合，形成自己獨特的文人琴風，古琴成就亦名噪隴上，波及海內。成為國內書、畫、印、琴四藝皆精絕之文人大隱。近年兆頤常深思，如何將古琴的樂感—如快慢、輕重、疾徐、疏密、跌宕與跳躍的動律透入書畫的運筆、韻味之中，作出書畫如樂，生動活躍，自然天成之作，以疏情，以明志，是何等快事也。他認為東方藝術追求的是神意理趣，“眾妙合一”的高尚境界。

兆頤之為人，踐行淡泊以明志，生活低調，深居簡出，故有隱者之風，所謂君子隱於鬧市也。淡名利，不張揚，厭炒作，不輕許，多用心，少出手是其一貫

作風。故很少在公眾面前動筆賣弄，有些人誤以兆頤在人前不給面子，求一張字畫幾年都不能得，其實是因為“認真”二字使然，精品出于慢活，佳作成于深思，如他寫《天水大酒店》幾個字，一連寫了幾十張，棄紙都埋成了小山，數十日才出手，如今成天水市中心的一張書法名片，四方來客，無不贊不絕口。兆頤的作品常不易求得，市場上很少見也在於此。因為他不愿粗制濫造，趨勢浮燥，流于低俗，所以，兆頤的字畫可謂張張精品，字字珠璣，前可見二王昌碩之風，后可望成－代大師，其作必可傳世者也！