由中國美術(shù)館主辦的“云上”展覽《崇高的信仰—中國美術(shù)館美術(shù)作品展》于2020年7月1日舉辦。其中尤其引人注目莫過于以南湖紅船為主題，在篇首展出由顏文樑在1964年創(chuàng)作的經(jīng)典油畫作品《南湖》。

顏文樑是中國早期留法的藝術(shù)家之一，也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者之一，于1922年創(chuàng)辦了蘇州藝術(shù)專科學(xué)校。留學(xué)期間，顏文樑省吃儉用，在歐洲各處搜羅購買了石膏像400余件、新舊美術(shù)書籍5000余冊，以運(yùn)回中國。該壯舉被后世譽(yù)為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的「玄奘取經(jīng)」。顏文樑與徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠同為中國現(xiàn)代美術(shù)的「四大校長」。

《南湖》被譽(yù)為顏文樑一生的代表作品之一，其畫面從光線明暗、構(gòu)圖層次、顏色變化等，都展現(xiàn)了顏文樑收放自如的油畫技巧以及對色彩、光色的長期研究。就技法而言，畫面可見薄涂、厚貼、揉膩，筆觸細(xì)膩而靈動。以色彩而言，白、黃、紅、藍(lán)、紫各種色塊在畫布上徐徐推展，表達(dá)了旭日東升、晨曦初照時，朝霞與南湖水面呈現(xiàn)了水天一色、長波十里的景象。

該作品畫面描繪了被稱為“南湖紅船”的畫舫。畫面右側(cè)是南湖的地標(biāo)性建筑「煙雨樓」，而畫面上方為一輪冉冉升起的旭日，朝陽初起象征新生事物的朝氣與蓬勃生機(jī)。在旭日的映照下，南湖、畫舫、「煙雨樓」、旭日等共同構(gòu)成了優(yōu)美的畫面。徐悲鴻嫡孫、美術(shù)評論家徐驥在《100幅名畫里的中國美術(shù)史》中評價顏文樑的《南湖》為中國美術(shù)史的經(jīng)典油畫作品，是“中國版的日出印象”。

另一幅在該展覽展出的經(jīng)典紅色題材藏品是羅工柳1960年創(chuàng)作的風(fēng)景油畫《井岡山》。《井岡山》在2016年的“創(chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀(jì)念展”中56年來首次與公眾見面。中央美院院長范迪安解釋說，之所以這么多年從未展出，是因?yàn)槟莻€年代更受歡迎的紅色經(jīng)典畫都是情節(jié)性的，而這幅風(fēng)景畫偏于純藝術(shù)。

靳尚誼回憶道，上世紀(jì)50年代末他和羅工柳一同前往井岡山收集素材：“井岡山與羅先生此前熟悉的前蘇聯(lián)色彩完全不同，到處是翠綠的山、土紅的地，再就是藍(lán)天，很難組成一個調(diào)子。可以說是老先生開辟了這塊新領(lǐng)地。” 《井岡山》現(xiàn)由中國美術(shù)館收藏。

提起經(jīng)典紅色美術(shù)作品，毫無疑問要提起董希文于1953年創(chuàng)作的的《開國大典》（405x230cm）。《開國大典》描繪了1949年10月1日在天安門廣場舉行的中華人民共和國成立的盛大慶典，場面氣勢恢宏，喜慶氣氛熱烈。這一作品其后影響巨大。

著名畫家艾中信曾作過如下分析：“《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個新型的油畫，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展。”

李可染1964年創(chuàng)作的《萬山紅遍》是一幅經(jīng)典的紅色題材水墨畫，于北京保利的2012春季拍賣會以RMB 293,250,000拍出。“看萬山紅遍、層林盡染”是《沁園春·長沙》中的名句，描述了深秋時分，湘江之濱的岳麓山漫山古樹皆紅的壯麗奇景。

“紅遍”給中國傳統(tǒng)山水畫出了個大難題：歷來山水多以水墨描繪，僅作為點(diǎn)綴的紅色在使用上可謂慎之又慎，更莫提“紅遍”了。為描繪“紅遍”，朱砂自是必不可少；而李可染素以挑剔紙、墨等作畫材料聞名，普通朱砂當(dāng)然也難入其法眼。湊巧的是，1961年間，李可染偶然得到了故宮流出的半斤乾隆朱砂。

最后，吳作人1977年創(chuàng)作的的油畫《戰(zhàn)地黃花分外香》也是一幅備受關(guān)注的作品。該作品在中國嘉德2013年春季拍賣會以RMB 80,500,000拍出。“人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香”是《采桑子·重陽》中的名句，吳作人以此為靈感完成了這幅風(fēng)景畫。作品以當(dāng)時罕見的超大尺幅（長175.5厘米，寬118厘米）、全景式構(gòu)圖以及單純熱烈的色彩，將激昂與喜悅之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

作品以略顯橫闊的視野取景構(gòu)圖，由近及遠(yuǎn)依次將向日葵、油菜花、水塘、梯田、水閘以及掩映在叢林中的寶塔、工廠和遙遠(yuǎn)的群山，收攬于畫面的前、中、后景。在作者不拘泥季節(jié)特性的作物整合和錯落有致的藝術(shù)處理后，畫面呈現(xiàn)出了那種引人入勝的“分外香”的詩情畫意。