電影《海的盡頭是草原》作為北京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕影片，進(jìn)行了第一次公開(kāi)放映。總制片人于冬，更是當(dāng)場(chǎng)宣布，電影定檔9月9日，沖擊中秋檔。

電影自立項(xiàng)以來(lái)，就有非常多的期待擺在觀眾面前——

時(shí)隔6年，導(dǎo)演爾冬升水準(zhǔn)如何？

基于“三千孤兒入內(nèi)蒙”真實(shí)歷史故事的劇本，做了怎么樣的改編？

“老戲骨”陳寶國(guó)“鎮(zhèn)場(chǎng)”的一票演員，是否能“就位”，拿到S卡？

《海的盡頭是草原》在2個(gè)小時(shí)里，導(dǎo)演爾冬升用最真摯的視角，近乎詳實(shí)地展示了“三千孤兒入內(nèi)蒙”的歷史背景和故事。他恰當(dāng)?shù)貙⒆约旱娘L(fēng)格，融入到這段故事中。以陳寶國(guó)和馬蘇為代表的一眾演員非常亮眼，作為大銀幕首秀的阿云嘎和丁程鑫，更是令人眼前一亮。

正如我們?cè)谟澈蠼植芍校蠹宜械牡谝环答伳菢蛹兇狻⒏袆?dòng)。

01

爾冬升過(guò)去的電影，最受關(guān)注無(wú)非兩種，典型的警匪片，像《門徒》《旺角黑夜》《新宿事件》；又或者《新不了情》《忘不了》為代表的愛(ài)情題材。但時(shí)常會(huì)忽略，在他這些電影中，那些植入的人文關(guān)懷，尤其他的處女作《癲佬正傳》，便完全是一部社會(huì)寫(xiě)實(shí)題材的作品。

北上之后，電影《我是路人甲》更是將他對(duì)社會(huì)底層的關(guān)注放大。

時(shí)隔6年再拍片，爾冬升直言，這兩年的創(chuàng)作狀態(tài)，“不會(huì)再拍恨的東西，不會(huì)再拍人性黑暗，像我以前《旺角黑夜》那種電影，應(yīng)該提供更多娛樂(lè)性、讓大家感到舒坦，就算悲劇也能讓人感受到希望。”

總之，《海的盡頭是草原》對(duì)于爾冬升而言，是延續(xù)，也是改變。延續(xù)了他過(guò)往對(duì)社會(huì)人文的描繪，改變了他對(duì)拍攝角度的著力點(diǎn)。

電影改編自真實(shí)事件，或許從這種歷史創(chuàng)作的角度來(lái)看，《海的盡頭是草原》的關(guān)鍵，便是記錄。

戲外，爾冬升定期在社交平臺(tái)發(fā)布拍攝vlog，把這些經(jīng)歷很直觀地記錄下來(lái)，呈現(xiàn)給觀眾；戲里，他將陳寶國(guó)飾演的杜思瀚當(dāng)作整個(gè)事件的記錄者，用眼睛記錄故事。

電影的第一個(gè)鏡頭，是童年杜思瀚的第一視角。甚至在這條故事線中，很長(zhǎng)時(shí)間里都保持了這個(gè)視角，而且從畫(huà)面處理上，也呈現(xiàn)出了兒時(shí)記憶的模糊感。

而《海的盡頭是草原》為了完成“記錄”最強(qiáng)化的表達(dá)，爾冬升放置了最核心的道具——相機(jī)（照片）。

主線故事是老年杜思瀚尋找60年前遺失的妹妹，他最終就是通過(guò)老照片，慢慢找回了那些記憶。當(dāng)杜思瀚走上尋親的路途時(shí)，他隨身不離的便是相機(jī)，試圖用相機(jī)記錄內(nèi)蒙風(fēng)情，記錄這片養(yǎng)育了自己同胞妹妹的土地。

甚至在影片后半程的時(shí)候，陪行者望著被曝光的膠卷，發(fā)出了感嘆。杜思瀚則將相機(jī)和剩余膠卷都送給對(duì)方，并留下一句，“以后的風(fēng)景，都用眼睛看了。”

整個(gè)故事數(shù)次以定格的方式，切換著不同時(shí)代的故事。但這種記錄是多面的，是對(duì)家國(guó)歷史的記錄，也是對(duì)自己小家回望重建的記錄。

電影的劇本非常講究，打破了過(guò)往尋親回憶的電影套路，用了三條時(shí)間線敘事。除了杜思瀚找妹妹的現(xiàn)代戲；妹妹被送到內(nèi)蒙，如何融入當(dāng)?shù)厣睿c馬蘇飾演的額吉（蒙語(yǔ)，媽媽的意思）一家人成長(zhǎng)的故事性。

還有一條線，展現(xiàn)了哥哥回憶為什么會(huì)和妹妹分離的過(guò)程。比起另外兩條線，這條故事線，更像是杜思瀚對(duì)兒時(shí)記憶的挖掘，重新構(gòu)建起自己，甚至母親，與妹妹的情感關(guān)系。

這條并行線實(shí)則是為劇情最后的反轉(zhuǎn)，乃至情感升華提供了關(guān)鍵的情感鋪墊。多線敘事并沒(méi)有因此讓故事變得混亂，反而成為了影片節(jié)奏的調(diào)節(jié)器。

值得一提的是，《海的盡頭是草原》這種強(qiáng)情感的故事，并沒(méi)有刻意煽情，而是借助了這些故事線的表達(dá)。當(dāng)隨著更多故事浮出水面的時(shí)候，它也成為了情感的助力點(diǎn)。

02.

海的盡頭是草原，南方海邊的女兒，終成草原的孩子。或許爾冬升自己是演員明星出身的原因，過(guò)往作品始終注重對(duì)明星的運(yùn)用，幾乎過(guò)去每一部影片中，都采用了“知名影人+影壇新人”的模式。

爾冬升發(fā)掘新人的能力，早已成為他的招牌之一。電影《海的盡頭是草原》亦是如此。

“老戲骨”陳寶國(guó)始終是一條引子，一位觀察者、發(fā)現(xiàn)者，帶著觀眾去進(jìn)入故事。對(duì)于影片而言，他的作用，正是觀眾的“相機(jī)”。

馬蘇飾演的額吉?jiǎng)t是相機(jī)上的“快門鍵”。“三千孤兒入內(nèi)蒙”的故事前后被改編過(guò)不少故事，額吉的角色始終是核心人物，她幾乎承擔(dān)了這段歷史背后的核心，也表達(dá)了作為母親的愛(ài)與無(wú)私。

馬蘇很好地詮釋了這位草原母親的內(nèi)斂的一面。相較于其他母親形象，這位額吉并沒(méi)有太過(guò)強(qiáng)烈爆發(fā)的情感戲，只有非常純粹、真摯的感情表達(dá)，以及柴米油鹽的生活。

這種情感表達(dá)，對(duì)于演員發(fā)揮非常有限，但難度不小——要成為這個(gè)角色本身。從馬蘇亮相之后，能讓觀眾相信這位母親的堅(jiān)定，以及對(duì)孩子的愛(ài)。

最令人驚喜的是，馬蘇此次全蒙語(yǔ)出演電影，零星幾個(gè)認(rèn)漢字的橋段，也能在口音方面，很好地處理出當(dāng)?shù)厝藢W(xué)語(yǔ)的各種細(xì)節(jié)。

而和她互動(dòng)的小演員羅意淳，也就是飾演童年時(shí)期的妹妹杜思珩，非常重要。只有當(dāng)兩個(gè)人的情感互動(dòng)成立，整條故事線里的群戲才得以成立。

這位小演員把孩子天然的靈氣，都附在這個(gè)人物上，和草原風(fēng)情結(jié)合，讓她的故事變得格外動(dòng)人。

作為本片前期最受外界關(guān)注的兩位新人演員——阿云嘎和丁程鑫，都給人留下深刻印象。

阿云嘎飾演的角色引入后，讓整個(gè)家庭更有情感動(dòng)力，尤其是把額吉無(wú)私的一面，做了更強(qiáng)化的表現(xiàn)。這是阿云嘎第一次參演電影作品，但過(guò)往其他作品中的經(jīng)驗(yàn)，讓他絲毫不遜色，加上蒙古人的身份，整體表演非常松弛。

丁程鑫飾演馬正元雖然戲份不多，但不管是從形象，又或者是表演方式，并沒(méi)有因?yàn)槭状斡|電，而表現(xiàn)出緊張的細(xì)節(jié)，反而將草原變成了自己舞臺(tái)，很好地融入其中。

03

于冬在映前提到，“這是一段共和國(guó)的難忘記憶，是一段歷史佳話。”這個(gè)故事過(guò)去被改編成各種影視作品，但仍是一個(gè)可以被無(wú)限開(kāi)發(fā)的寶庫(kù)。

從《海的盡頭是草原》來(lái)看，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從小家到大家，最終又是落到“家”本身。

片尾，額吉有一句和杜思珩親生母親的時(shí)空對(duì)話，“雖然未能相見(jiàn)，但是感謝你生下她讓我們都撫育過(guò)她。”她完成了一位母親的博愛(ài)，同時(shí)也完成了國(guó)家的使命，這種情感是無(wú)價(jià)的，令人動(dòng)容的。

在映后，我們和現(xiàn)場(chǎng)觀眾隨機(jī)聊了聊，大家不約而同地給出了好評(píng)，對(duì)每個(gè)演員都有高度的評(píng)價(jià)，更表示自己都被感動(dòng)。只是我們發(fā)現(xiàn)，大家各有不同的感動(dòng)。

有人從收養(yǎng)孤兒的地方開(kāi)始動(dòng)容；有人因?yàn)槊妹眠€沒(méi)接受額吉一家，但額吉始終幫忙她而感動(dòng)；也有人感動(dòng)于妹妹被狼追趕時(shí)，草原哥哥們出現(xiàn)的那一刻。

《海的盡頭是草原》為大家記錄下了這段歷史，最后觀眾模糊了的眼眶，是被故事的溫柔打動(dòng)。回歸情感，不管是當(dāng)初歷史上的民族大愛(ài)，還是故事里額吉一家，對(duì)于妹妹的溫柔情感，都是能直達(dá)當(dāng)下觀眾的。

這份愛(ài)就像草原一樣寬廣，而電影記錄下的故事，也會(huì)隨著后期上映，跟著希望一起，被散播出去。